我一直觉得，作家存在的意义，就是通过写出高水平的作品，让他（她）的读者们能品尝内涵丰富且深刻的精神食粮。
这食粮里，应当囊括很多东西，就好比人体所需的各种营养物质一般。所以，好的文学作品不仅是唱赞歌的工具，也是针砭时弊的“警示灯”。
而将一群优秀的作家吸纳到一起，并为此组建的作协，自然要肩负起以飧读者的重任，于是他们会成为大众关注的焦点也是意料之中的事。
大家期待作家原创的作品，也能如韩信点兵一样多多益善，也期待他们能担得起“作家”这沉甸甸的两个字。
遗憾的是，现在很多身居高位的作家的作品远不及前人。这也是我为何更偏爱有年代感的作家的作品一样。
不仅如此，以实力为依据来招纳新作家入作协的规矩，似乎也随着社会的发展走了样。
最近大作家贾平凹的女儿贾浅浅入选中国作协的名单一经公布，便被千夫所指。
回顾过往浅浅诗人的作品，不免产生一种她有恋物癖的错觉，只是这个物，不同于一些人对玻璃啊、石油啊、棉花等的贪吃。浅浅诗人恋的是“屎尿屁”，恋的是跟性有很大关联的某些东西。
来看看她的一些出圈的大作：
透过现象看本质，其实本质已经如冰块里的爬虫一样清晰可见了——有个好爹。
所谓举贤不避亲，这句话的关键在于被推荐的人是真的有才的。但是你要说贾平凹不知道他女儿的水平是几斤几两吗？我看他比谁都清楚。
既然如此，他还默许了外界通过他的影响力，来助推他女儿。这种做法，着实恶臭。
都说虎父无犬子，你看纳兰容若，完全就是依靠自己的文学造诣闻名于世的。
诸如：
“谁念西风独自凉？
萧萧黄叶闭疏窗。
沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。
当时只道是寻常。
”
“人生若只如初见，
何事悲风秋画扇。
等闲变却故人心，
却道故人心易变。
骊山语罢清宵半，
泪雨霖铃终不怨。
何如薄幸锦衣郎，
比翼连枝当日愿。”
这些都是脍炙人口的好词。他同样有个好爹，而且还是权臣。
当然了，在封建社会，门阀这个东西根除不了，所以纳兰容若后来的一些官职，自然离不开他爹的影响力，但他却凭着真才实学站住了脚。
无才的人，靠着手段进入了某个领域，就好比大蒜坨非要融入橘子里，除了能让人一眼就看出异样，并投以讽刺外，全无用处。
一个人的缺点正像猴子的尾巴，猴子蹲着的时候，尾巴是看不见的。直到它向树上爬，就把后部供大众瞻仰，可是这红臀尾巴本来就有，并非地位爬高了的新标识。
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